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名家评杨剑(摘编)
2015-07-09 13:53:13   来源:   评论:0 点击:

  何应辉中国书协副主席兼创作评审委员会主任、四川省文联副主席、四川省书协主席    杨剑,江西中年书家之俊彦,书刻兼擅。篆书气势遒畅,笔致浑凝,出之以小篆体势而发之以大篆意趣,风姿端丽而气息古朴...
  何应辉中国书协副主席兼创作评审委员会主任、四川省文联副主席、四川省书协主席
  
  杨剑,江西中年书家之俊彦,书刻兼擅。篆书气势遒畅,笔致浑凝,出之以小篆体势而发之以大篆意趣,风姿端丽而气息古朴,在当今篆刻家的篆书中,并不多见。其行草则流怿俊雅意态舒和,于古代文人经典亦颇多会心。假以时日,杨剑艺术定当收获更大成功。
  
  陈振濂中国书协副主席,中国文艺家协会副主席,西泠印社副社长兼秘书长,浙江省文联副主席,浙江大学教授、博士生导师,中国美术学院教授、博士生导师
  
  杨剑学弟以篆刻名世,总之功在篆隶。从予习狂草,重启门径,所得匪浅,亦可谓得之意外。倘以篆隶济行草,不亦善哉!
  
  王冬龄中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师,中国书法家协会理事、评审委员,浙江省书协副主席
  
  杨剑作品形式丰富多样,这些不同艺术风格的作品集中在一起,展现在读者面前,给读者是一种美的享受。看得出,杨剑在这一方面不仅有识见,而且也能运用自如。杨剑的作品取法视野宽广、格调高华。既有直接取法甲骨文、篆籀的,也有诏版、魏晋、唐宋、元明乃至近人吴昌硕、黄宾虹等的强烈影响。既显蕴籍温厚,又恣情肆意、飘逸潇洒。作者的融会整合能力由此显露无余。
  
  张坤山中国书法家协会理事、海军政治部文艺创作室专业书法家、解放军书法院艺委会委员、八一书画院副院长
  
  品杨剑之书法,其笔力遒劲浑厚,线条老辣挺拔,圆转自然,飞白相间,有所谓“屋漏痕”之感,“锥画沙”之意,入木三分,骨力骨气尽在其间。篆书的结体他没有照搬照抄古人,较之古人有了变化,而是加以合理吸收借鉴了秦砖汉瓦、封泥楚简、镜铭钱范乃至一些民间篆法的特点,融汇化合之后,在结体势态上塑造了自己的书体风范。总体看,他的篆书古意盎然,活泼自然,不张扬,不做作,一任收敛自如。他善于用篆书写长联,创作了大量有份量的好作品,对习篆者是较为适宜的学习和借鉴之例范。
  
  胡华丁,浙江大学教授、山水画家、艺术评论家
  
  杨剑先生的书法探幽撷微,兼收并蓄,对秦汉、魏晋、六朝碑版及唐宋元明清诸家均有涉猎,取精用弘,厚积薄发。他的作品,气息畅达,富含“势”的潇洒跌宕,又在审美“度”的把握上显其功力。他所陈述的书法语言,戒甜俗滑利,求质朴恬淡,以体现深邃的古典主义理想。如果把他积数十春秋,孜孜于书法创作实践的审美理想及其艺术追求放到时下书坛加以观照,不难发现,他对书法本源的探索意识和为此付出的辛勤劳作,达到朴质而闪光的境界。
  
  袁道厚西泠印社社员、中国书法家协会会员、浙江省书协刻字委员会原主任
  
  杨剑君是一位成功的篆刻家,扬长于篆法,又从印外求印,择优传承作品,都融入到他的自觉的审美情趣之中,用之不竭的篆刻艺术三个高巅源泉(师古人、师今人、师造化),信手拈来,大小篆合用,以自身对篆刻线条消解相拥,势气共同整合,从而达到篆书与篆刻风格上自然生气。特别在刀法,浙派、海派的冲刀兼用,稳健爽利,以刀代笔的书写感及金石趣味。他新近创作的单刀走石的几方印章,恰如其分粗线细纹的顿挫含接,虚实残破,朱白效果,得以率真而浑然天成。他的印款形式亦十分丰富,真、草、隶、篆,朱白相间,记事诗文,情溢刀笔之中,朱墨相映而熠熠生辉。
  
  王文英中国书法家协会国际交流委员会委、国际书法家协会常务理事、九三学社中央书画院副秘书长
  
  刀笔合一,是书法篆刻的境界之一。杨剑书法篆刻恰于此颇多意会。从其作品中,感受到其游走于书法、篆刻之间的优行自在。他的篆刻因书法而平添了许多书写的意味,而其书法,尤其是篆书,因了篆刻又有一种凌厉的金石韵味,更有一种凝重之气和古朴之美。前人所说“以刀代笔”,其实,是一种刀笔兼融,非刀非笔,又刀又笔的表现手法,以极富写意性的线条,来丰富和增强书法或篆刻艺术的表现力。杨剑的书法篆刻艺术,便具有这种刀笔兼融的特性,更有一种平和而率性,优美而古朴的韵味,巧夺与天工的意态,从而彰显他作为艺术家的个性追求。
  
  杨剑书法篆刻在当今的艺术价值,就在于他能于时代风尚的背景中,把握自己的审美个性;在于他默默地坚守自己的审美追求,而不为时风时利所诱。也正因为有了像杨剑这样坚守于自己追求的书法家,书法艺术的百花园才可能百花齐放,百家争鸣,才可能真正地繁荣。(王文英:《竹杖芒鞋轻胜马——读杨剑及其书法篆刻艺术》)
  
  李庶民中国书法家协会学术委员会委员、山西省晋中市书协主席
  
  杨剑于书法以篆书与行草为优。篆书以小篆为主而以籀文、金文笔法出之,格调隽逸,品位端凝,风格与神气约略二吴(吴大徵、吴昌硕)之间。用笔喜枯笔涩进,颇有金石气;起笔凝重圆厚,行笔多有细腻的提按顿挫、摆动摇曳的技巧,注重线形变化,收笔或注墨,或提毫而极少回锋护尾;转折处有捻管,有搭峰,有折笔,尽显纸上书写的笔情墨趣与时空韵味。结体端庄匀称,神态安详,轴线如冠冕垂旒,正中寓动;重心如力士搏击,高而沉稳。行草书颇见才情,而又于才情中见功力,走的是取法经典、融而化之的路子。
  
  洪亮西泠印社社员、中国书协会员、九三学社中央文化委员、中央书画院副秘书长
  
  杨剑君的篆刻风格不仅仅表现在形式上,主要还表现在他作品的文化性风格上。这是一种不追求强烈的形式面目,而个人的秉性、气质、学养自然流露在作品中,具有文化厚度和文化品位的风格。
  
  说到杨剑君篆刻作品的文化性风格,我们不得不提到他的篆刻作品的边款,他的边款形式上丰富,篆、隶、正、草、行各体皆有,而且阴刻阳刻变化极多。更为之惊叹的是他的边款内容或诗或文,或记事,或抒情,美不胜收。
  
  

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